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2018秋:拍品选粹(之三)

78

溥儒、雷佩芝 合写

华严经、观音

水墨纸本 镜心

钤印:溥儒、佩芝

款识:观音妙荘严,广发无边誓。燕航济众生,拔除诸恶业。火宅熄炎威,清凉登彼岸。瞻礼玉毫光,常奉华严界。雷氏信女画,溥儒敬题。

尺寸:56×30cm 1.5平尺

RMB380,000 ~ 580,000

郎静山(1892-1995),浙江兰溪人,中国最早的摄影记者。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠,创立“集锦摄影”艺术,在世界摄坛上独树一帜。 一生酷爱摄影,共有1000多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。曾经获得美国纽约摄影学会颁赠的1980年世界十大摄影家称号。他是以中国绘画的原理应用到摄影上第一人。

雷佩芝,朗静山夫人。其中国水墨画式的集锦摄影,开一代之先河,得中国古典绘画传统滋润,是中国摄影画意开拓的杰出代表。

79

溥儒(1896-1963

楷书七言对联

水墨洒金纸本 立轴

钤印:溥儒之印、心畬

款识:含光先生大雅嘱书,西山逸士溥儒于寒玉堂。

释文:芦中渡客非求剑,路上披裘不取金。

说明:上款人含光为“陈含光”。

尺寸:80.5×12.5cm×2 1.9平尺

RMB350,000 ~ 500,000

陈含光(1879-1957),江苏扬州人,清光绪举人,后官至道台,祖籍仪征,名延韡,号移孙,后改含光,以字行,别号淮海。为淮扬世家,诗书画并称三绝,近世作者罕与其匹,山水师明清诸家,中国古今楷书名家之一,现代著名的书画家,文学、史学家。上世纪20年代被誉为光、宣诗坛108将之一。陈含光在书画上也有过人天赋,画以山水为佳,意境清幽深远,带有浓厚文人气息;与吴昌硕、黄宾虹、溥儒、齐白石、林散之为至交,评论家认为他的书画作品可与张大千媲美。

溥儒之书常请陈含光作序,如溥儒为母亲项夫人书写《慈训纂证》长卷书成之后,先请友人陈含光作序,再由陈氏转请黄金鳌作序。黄氏序尚未成,陈含光与溥心畲已先后谢世。陈含光与溥儒二人经常合作国画, 世人多所珍藏, 艺坛以为“双璧”。溥儒自得画作之上,多请陈含光为其题字,两人深厚情谊可见一斑。

29

吴昌硕(1844-1927

不娱春色

设色纸本 立轴

钤印:昌硕、抱员天

款识:不娱春色,不乱秋枰。石果能言,晓以三生,无色声香,真性情。辛酉(1921年)春吴昌硕年七十又八。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图1

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:此作品由作者亲属友情提供。

尺寸:138×34cm 4.2平尺

RMB500,000 ~ 800,000

此次荣宝斋(上海)秋拍有幸特邀吴昌硕亲属友情提供的一批作品,其中不但有吴昌硕、吴东迈父子两人的丹青翰墨,更有王一亭、黄山寿、吴待秋、沈曾植、顾麟士、李瑞清等名家的作品,还有吴昌硕定制草虫纹圆铜墨盒等文房杂件,十分值得关注。

140

吴昌硕(1844-1928

篆书七言对联

水墨纸本 立轴

钤印:仓硕、俊卿之印

释文:水西寓公识渔具,雨后归禽鸣柳阴。

款识:集旧拓集猎碣文字,庚申(1920年)三月客海上禅甓轩。七十七跛叟吴昌硕。

尺寸:149×39cm×2 10.4平尺

RMB800,000 ~ 1,000,000

71

吴昌硕(1844-1927

多体书七言对联

水墨纸本 立轴

钤印:俊卿之印、仓硕、周甲后书

鉴藏印:一砚斋藏

释文:独鹤不知何事舞,赤鲤腾出如有神。

款识:静山老兄大方家,吴俊卿。

说明:1、上款人“静山”为郎静山。

2、“一砚斋藏”为郭文基鉴藏印。

3、此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸:144×19.5cm×2 5.0平尺

RMB1,500,000 ~ 2,500,000

郎静山(1892-1995),浙江兰溪人,中国最早的摄影记者。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠,创立“集锦摄影”艺术,在世界摄坛上独树一帜。 一生酷爱摄影,共有1000多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。曾经获得美国纽约摄影学会颁赠的1980年世界十大摄影家称号。他是以中国绘画的原理应用到摄影上第一人。

郭文基,香港著名收藏家,“一砚斋”主人。

72

吴昌硕(1844-1927

富贵神仙

设色纸本 立轴

钤印:吴俊卿印、昌硕

款识:富贵神仙。恭祝仲芳、方伯宪台大人,太夫人寿。属吏吴俊卿谨呈。

著录:《中国近代绘画的巨匠——永远的吴昌硕、齐白石(二)》P5,中国艺术株式会社。

说明:此作品为荣宝斋旧藏。

尺寸:178.6×46.5cm 7.5平尺

RMB1,500,000 ~ 2,500,000

吴昌硕(1844-1927),原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等,浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈。

38

王一亭(1867-1938

送子观音

设色绫本 镜心

钤印:王震大利、一亭、一心顶礼

款识:大士大慈,灵感无涯,必恭必敬,念兹在兹,佛光所被,甘露杨枝,虔诚求子,不日可期。爰造瑞像,为尔祷祈,香花供养,日替四时。癸酉(1933年)冬仲,为曼华女士写,并系以赞。吴兴王震。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图6

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:1、上款人“曼华”为金曼华,为吴昌硕三子吴东迈夫人。

2、此作品由上款人家属友情提供。

尺寸:134×43cm 5.2平尺

RMB180,000 ~ 280,000

138

王震(1867-1938

行书五言对联

水墨纸本 立轴

钤印:王震长寿、一亭六十以后作、白龙山人

释文:即事已可悦,赏心还自怡。

款识:丹士先生嘱,王震。

尺寸:136.5×38cm×2 9.4平尺

RMB50,000 ~ 80,000

王震(1867-1938),字一亭,号白龙山人,浙江吴兴人,生于上海。早年学习任伯年画法,中年后拜吴昌硕为师,曾参与发起豫园书画善会。工书画,花果、鸟兽、人物、佛像无所不能。好佛,曾任中国佛教会会长,法名觉器。晚年曾为全国艺术家协会理事。著有《白龙山人诗稿》等。

91

黄宾虹(1865-1955

溪山轻舟

设色纸本 立轴

钤印:黄宾虹

款识:李营邱、范中立诸家承唐人遗风多用浓墨,元季士大夫画以幽淡为宗其腕力遒劲兴会淋漓,颇苍润之,后人所不易逮。宾虹。

陆俨少题跋:宾老最善墨法,晚年尤臻化境,至可宝爱也,庚午(1990年)夏八二叟陆俨少题。钤印:陆俨少、 宛若

录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图36

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

尺寸:68×33.5cm 2.1平尺

RMB1,500,000 ~ 2,800,000

陆俨少(1909-1993),又名砥,字宛若,上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。

黄宾虹(1865-1955),原籍安徽歙县,生于浙江金华。初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水,为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”。八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外,并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家,溯追唐、宋。七十岁后融会贯通。他的绘画,在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,从而熔铸到自己的艺术世界里。黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的,他自己曾说:“艺术是最高的养生法”,“寄情于画,笔墨之际,无非生机。”从此画中我们看到,晚年的黄宾虹确已进入一种“澄怀味道”的境界。

本幅《溪山轻舟》笔墨秀润而结构精严,严实坚厚,给人以厚实苍茫,诸种意象安排妥贴,重峦幽谷、密林陡壑、隐舍山径,层次颇多,山石树木飞动,全以笔胜,也以墨胜,骨法用笔中透出生动神韵,但画面仍气脉贯通,清妍秀润而意趣生动,繁密处不能容针、疏空处几可跑马,对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。章法疏朗,在平远中展开,峰峦的走势平缓而富有节奏,右侧湖面上有渔人泛舟,房舍掩映在山上的树丛中意境幽淡清寂。

此作黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶,致力于营造出宏伟的境界和“沉雄浑厚”的笔墨结构,在八十岁以后,其笔墨愈加简化,风格愈加粗放,在此作中,山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴,亦有“以点作皴”,笔墨虽然粗简,同样笔力扛鼎,设色虽然不多,却与墨气融洽为一体。整幅妙夺化工,乃画家晚年粗笔山水之佳作。

此作品另有陆俨少题跋“宾老最善墨法,晚年尤臻化境,至可宝爱也,庚午(1990年)夏八二叟陆俨少题。” 近代两位山水画大师合璧之作,弥足珍贵。

183

黄宾虹(1865-1955

篆书七言对联

水墨纸本 立轴

钤印:黄宾虹

释文:王右丞(唐·王维)词多古趣,吴道子艺夺天工。

款识:黄山黄宾虹。

尺寸:123.5×24.5cm×2 5.4平尺

RMB150,000 ~ 250,000

黄宾虹(1865-1955),原籍安徽歙县,生于浙江金华。初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水,为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”。八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外,并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。

82

张大千(1899-1983

独往秋山深

设色纸本 立轴

钤印:张大千、大千唯印大年

款识:独往秋山深,回头人境远。癸卯(1963年)三月朔,走访在炎道兄,写此博笑,大千弟张爰。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图16

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:上款人“在炎”为吴在炎。此作品为吴在炎旧藏,现藏者直接得自荣宝斋(上海)吴在炎家属委托吴在炎旧藏拍卖专题。

尺寸:180×96cm 15.6平尺

RMB2,500,000 ~ 3,800,000

吴在炎(1911-2001),生于福建省南安县。原名吴再炎。吴先生是新加坡中国画坛的顶尖人物,他的指画更享誉国际。由于吴先生的努力,使人们对这17世纪清代画家高其佩所推动过的指画,重新感到兴趣。吴在炎多次举办指画展,极力向外国推荐、宣传中国指画艺术的神奇魅力,一生奔波于欧美各国。与张大千、黄胄、赵少昂、王个簃、朱屺瞻、饶宗颐等画家交往甚密,张大千曾对吴在炎的指画给予高度评赞,曾多次给吴指画题词:“造化在手,指挥如意”,“佩叹无极”。盛赞其艺术“起三百年之衰”。

张大千(1899-1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。

独往秋山深,回头人境远

张大千论画曾说:“山川有东西南北之分,各地土质不同,而山石树木也有所不同,故皴法也是从自然环境中悟出的道理。”所以张大千笔下的山水不仅仅是从古人墨迹中得来,更来自于他行万里路,看万重山的生活感悟,故而其笔下的山川林峦苍郁茂密,生气远出。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作,特别是他临仿石涛和八大的作品更是维妙维肖,几近乱真,也由此迈出了他绘画的第一步。从清代石涛起笔,到八大、老莲、徐渭等,进而广涉明清诸大家,再到宋元,最后上溯到隋唐,他把历代有代表性的画家一一挑出,由近到远,潜心研究。

此幅张大千《独往秋山深》,尺幅巨大,气势雄壮,沉雄博大,远处秋山深处奇险,笔力细致挺拔,笔意挥洒自如,潇洒万分。中间古木森森,瀑布直下,溪水幽谷,其峰峦之龙形虎势,山谷呼应,豁然之胸顿开、浩然之气顿生,一种旷古心怀,令自己陶醉之中。近处有一高士策杖,缓缓而来。山峦上层次丰富的皴染,人物以及景物的描写,都折射出作者的才华以及功力。整幅构图新颖,造型奇巧,层次井然,笔墨苍润,气魄宽宏,韵味醇厚,于传统中生出变化,既有力度,又呈现出苍茫空灵的古意。

此幅作品上款人“在炎”为新加坡著名指画家吴在炎,作品画于1963年,这一年3月张大千莅临新加坡,小住逾月,常至定庐作客作画,与吴在炎先生品茗论画,畅谈古今,相处月余,晨夕不离,为吴在炎先生作品题词颇多。作品传承有序,来源可靠,值得期待。

184

张大千(1899-1983

行书十言对联

水墨纸本 立轴

钤印:张爰之印、大千

释文:好伴云来,晋风流,宋人物;新翻曲妙,羌管脆,蜀弦高。

款识:集宋词。丁亥(1947年)四月,大千张爰。

尺寸:133×21cm×2 5.0平尺

RMB150,000 ~ 250,000

张大千(1899-1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。

70

徐悲鸿(1895-1953

行书四言对联

水墨纸本 立轴

钤印:阳朔天民

释文:安分守己、忍性尽心。

款识:丙子(1936年)三月新城老友造句属书,弟悲鸿。

说明:1、上款人“新城”为舒新城。

2、此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸:129×33cm×2 7.7平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

舒新城(1893-1960),原名玉山,学名维周,字心怡,号畅吾庐,曾用名舒建勋,湖南溆浦人。出版家、教育家。1928年,应中华书局总经理陆费逵之聘,任《辞海》主编。1930年起,任中华书局编辑所所长兼图书馆馆长,全力主编《辞海》。建国后,曾当选为全国人大代表、政协上海市委员会副主席、《辞海》编委会主任委员。与徐悲鸿相交甚密。

徐悲鸿(1895-1953),现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。少时刻苦学画,后留学法国。曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。抗日战争期间,屡以己作在国外展售,得款救济祖国难民;并参加民主运动。长期从事美术教育工作,建国后任中央美术学院院长,中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上,提倡尽精微,致广大;对中国画,主张古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,西方绘画可采入者融之。擅长油画、中国画,尤精素描。曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。所画花鸟、风景、走兽,简练明快,富有生气,尤以画马驰誉中外。画能融合中西技法,而自成面貌。

Lot70-Lot75为荣宝斋旧藏专题

73

吴昌硕(1844-1927

金文

水墨纸本 立轴

钤印:安吉吴俊章、周甲后书

释文:唯其八月初吉辰在乙卯,公锡旂仆旂用作文父曰,乙宝尊彝鼎子孙。

款识:旂鼎积古斋旧藏,曾于沪江市肆购精拓本,兹临其铭曰:“唯其八月初吉辰在乙卯,公锡旂仆旂用作文父曰‘乙宝尊彝鼎子孙’”。旂作器者名仆,习射骑者,左传亦有纪纲之仆,天子锡之荣曹也。安吉吴俊卿。

说明:此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸:244×60.5cm 13.3平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

75

溥儒(1896-1963

牧牛图 六帧

水墨纸本 镜心

钤印:溥儒(6次)

鉴藏印:荣宝斋收藏

款识:1、湿云过远林,风动清波冷。晚景上溪石,戴笠斜阳影。心畬。

2、空峪少人行,平芜起寒碧。駈牛过晚林,偶似山中客。心畬。

3、坠石歌岩树,清波起暮烟。心畬。

4、漠漠前溪水,悠悠草满川。牧童横短笛,归去晚风前。心畬。

5、行书溪边路,浮来浅水中。远山特送雨,林景落秋风。心畬。

6、乱草连平野,平川闲细流。牧童横笛过,吹尽洞庭秋。心畬。

说明:此作品原为荣宝斋旧藏。

尺寸:25.7×15.5cm×6 0.4平尺(每幅)

RMB350,000 ~ 500,000

溥儒(1896-1963),字心畲,别号西山逸士,北京人,满族,清恭亲王之孙,著名书画家。1896年出生于北平,在“渡海三大家”中年龄最大。作为清皇室的贵裔,对他而言,那是一个家国充满苦难的时代,特殊的出身背景不免给予他一生有决定性的影响。溥氏自幼即受到传统严谨的礼教熏陶,个性内向好学,因而打下了深厚的学养基础,也使他背负了传承文化道统及国家情感的重大压力与使命感。

80

溥儒(1896-1963

五马图

水墨纸本 镜心

钤印:旧王孙、溥儒、溥儒长寿

款识:风落拳毛吹不开,障泥宫锦尚方裁。分明旧日青骢马,曾侍长扬羽猎来。菊花骢骏系金环,万里西来青海湾。昔日年班常贡马,而今不入玉门关。霜鬣临风静不嘶,紫云一片降天池。龙媒谁系黄金辔,疑是承平待漏时。轮台暮雪折旄头,金鼓频摧战不休。一自昭陵生宿草,朔风吹老九花虬。踏尽平沙苜蓿香,校人控御久调良。伍胥乞食过吴市,莫叹生刍引鹔骦。花前立仗旧奚官,曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马,青丝控勒也应难。塞苑冰河万里过,曾随汉将战交河。自从天马来西极,落日中原苜蓿多。心畬。

尺寸:39.5×265.5cm 9.4平尺

RMB2,500,000 ~ 3,800,000

张大千认为“中国当代画家只有两个半,一个是溥心畬,一个是吴湖帆,半个是谢稚柳。”同为皇族后人的著名书画家、文物鉴定家启功评论:“他的绘画造诣,实在是天资所成,或者说天资远在功力之上。”

《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品,无名款。现藏于台北故宫博物院。

此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马,马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印,前四马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋:这些由西域诸国进贡的骏马,马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”,第五匹马佚名,经考证可能为“满川花”。画中的五位马官,两位是汉人,其余的为外族,形貌、服饰、神情各不相同,但在气质上却有着微妙的类似之处。

《五马图》对后世影响甚大,成为后世画鞍马人物的最佳范本,后人推其为“宋画第一”。

该画南宋时归内府收藏,入元、明,经柯九思,张霆发诸家递藏,康熙年间藏于河南商丘宋荦家,乾隆时入清宫,是流传有序的传世名迹。乾隆皇帝两次在《五马图》图上题文,着录于《石渠宝笈重编》。

这幅画在清宫珍藏200多年,末代皇帝溥仪退位后,以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载,溥仪在天津日本租界张园居住时,日本某侯爵想以日金四万得李公麟的《五马图》卷,献给日本天皇。这时,溥仪愿以40件书画售日金40万,而《五马图》则不索价,献给日本天皇。此事又是陈宝琛经手,于是用溥仪的名义将40件书画赏给了陈宝琛的外甥刘可超,刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元,其中有《秋山平远图》,《五马图》,《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后,刘归还1万元,取走了《五马图》。自此以后,《五马图》藏于何处、藏于谁手一直云遮雾罩。

书画鉴赏大师杨仁凯在《国宝沉浮录》中考证,《五马图》真迹一直在日本私人手中秘藏,日本学者岛田修二郎在二战前还见过真迹,当时为日本京都大学某法学教授收藏,战后却宣称已被炸毁。目前我国仅存珂罗版《五马图》藏在北京故宫博物院。

81

吴湖帆(1894-1968

拟唐六如《金阊送别图》

设色纸本 手卷

钤印:吴湖帆印

释文:金昌亭下送人行,天际残阳对酒倾,重祝珍调无别语,依依杨柳不胜情,唐寅画并题。

题跋:唐六如《金阊送别图》,唐氏真迹藏我梅景书屋久矣,近岁检付对摹,深得神形兼似,乙末(1955年)二月春雨夜窗,吴倩。

尺寸:21.5×142cm 2.8平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

吴湖帆(1894-1968),江苏苏州人,初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。

74

张大千、张善孖 合写

岁朝图

设色纸本 立轴

钤印:善孖、大千

款识:高花含笑,低花欲舞,地久天长,神仙夫妇。乙亥(1935年)九月写贺丽生仁兄嘉礼。张善子同弟大千拜。

说明:此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸:105×54cm 5.1平尺

RMB500,000 ~ 800,000

张大千(1899-1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。

张善孖(1882-1940),四川内江人。张善孖是现代名画家,张大千的二哥,画虎大师。名泽,字善 ,一作善子,又作善之,号虎痴。少年从母学画,曾拜李瑞清门下。

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张大千(1899-1983

大千看书图

设色纸本 立轴

款识:1、隔宿看书便已忘,老来昏雾更无方。从知又被儿曹笑,十目才能下一行。壬子(1972年)秋日大千居士爰,年七十有四矣。钤印:西川张爰、金石同寿、法匠

2、汉卿索我尘埃貌,逻笔粗疏眼更花。那得心情着泉石,故山挂梦已无家。六十九(1980)年又题,赠汉卿宗兄教,大千弟张爰。钤印:张爰之印、大千居士、大千毫发、环荜庵、大风堂

著录:1、《奇瑰异彩——张大千》P169,新加坡亚洲艺术博物馆,2001年。

2、《中国书画作品集(四)》P87,西泠印社出版社,2013年。

展览:“奇瑰异彩——张大千”半山房、经畬堂藏品展,新加坡亚洲艺术博物馆,2001613日—1021日。

说明:上款“汉卿”应为张学良。

尺寸:132.5×61.5cm 7.3平尺

RMB500,000 ~ 600,000

张学良(1901-2001),字汉卿,别号颜庵,室名东山小白楼、朴园、毅荻书斋,笔名毅公,小名六公子,辽宁海城人。国民党爱国将领,与杨虎城一起发动“西安事变”,遭蒋介石软禁,后旅居美国。

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张大千(1899-1983

柳荫高士

设色纸本 镜心

钤印:张爰长寿、大千富昌大吉

款识:己亥(1959年)夏五写似静斋仁兄方家正之,大千张爰。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图20

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

尺寸:36×48cm 1.6平尺

RMB350,000 ~ 580,000

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张大千(1899-1983

松下高士

设色纸本 镜心

钤印:大千

款识:爰翁

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图21

展览:1、“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

2、“张大千回顾展”,香港艺术中心,1985年。

尺寸:32×40cm 1.2平尺

RMB250,000 ~ 350,000

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齐白石(1864-1957

菊酒延年

设色纸本 立轴

钤印:白石翁、悔乌堂、白石相赠、老年肯如人意

款识:菊酒延年。真夫仁兄乡先生。丙戌(1946年)春同客京华,索予画以此赠之,未为工也。昨日得乡书喜,因题。白石。

签条:齐白石写菊酒延年

著录:1、《99’中国艺术博览会作品集》,P58

2、《荣宝斋》杂志扉页,中国美术出版总社出版。

3、《艺林荟粹—古今名家书画精品集》,P5,香港王朝文化艺术有限公司,2001年出版。

展览:1、中国艺术博览会,1999年。

2、杭州西湖艺术博览会,2001年。

3、上海艺术博览会,2001年。

4、南京世界华商会中国书画精品展(南京博物院),2001年。

5、武汉博物馆开馆典礼暨中国名家书画精品展,2001年。

说明:此作品1997年纽约佳士得张镇收藏作品专场释出。

尺寸:103.5×34cm 3.2平尺

RMB5,000,000 ~ 8,000,000

张镇(1899-1950),字真夫,齐白石同乡,湖南常德人。一九四六年,任国民党政府制宪国民大会警卫处处长,一九四八年任国民党史南京卫戍总司令,一九五○年病逝于台北,一九五三年被授为国民党陆军二级上将。

齐白石(1864-1957),湖南湘潭人。原名纯芝,字渭清,后更名璜,字萍生,号白石,别号借山吟馆主者,寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

长寿、幸福、吉祥、有余等是白石老人一生的渴求,《寿桃》、《三千年》、《美意延年》、《菊酒延年》成为白石老人常画的题材。此幅《菊酒延年》是画赠同乡原国民党南京卫戍司令张镇(字真夫)的,创作之时,喜得家书,愉悦之情,尽付笔墨之中,即兴佳作,殊为难得。

在中国的传统文化中,红色与黑色是有着特殊寓意的两种色彩。红色与喜悦相关联,代表了民间审美趣味;墨色象征生机,是历代文人画的基本要素。此幅所画红菊用老人擅长之西洋红与中国画颜料调配,鲜艳无比,弥久益新,堪称用色一绝,为世人称道。画中菊花,先用洋红勾菊瓣,再以淡红色罩染,令花朵浑然一片。菊叶用墨重勾淡染,但笔画纵逸,与花瓣的笔法大不同。此外,极具篆书笔意的花瓶轮廓勾勒,尽显浓厚的金石气息。画面下部酒壶和酒杯,都是以冼炼的笔墨勾勒,酒壶以重墨表现,酒杯则白描勾勒,而造形拙朴;螃蟹也是色中求变,煞是有趣且错落有致。在本幅画面上,菊花和酒画在一起,寓意“菊酒延年”。菊花在万物萧疏的秋天开放,喻年高而体健;酒则与贺岁、祝寿相关,与菊花一样皆寓有长寿之意。

整个画面构图上下呼应,左右开合,极具节奏感,静中有动,生动地表现了艺术家所体味到的独斟独饮,秉烛自得的悠然心态。此张齐白石作品,笔墨和格调都有新的升华,更加自如、简洁,炉火纯青。整幅作品喜庆之气强烈,菊花插于花瓶之中,寓意“富贵平安”。

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齐白石(1864-1957

一生清白

设色纸本 立轴

钤印:齐大、白石、三百石印富翁

款识:子真先生清属,丁亥(1947年)秋九月八十七岁白石。

著录:《齐白石书画集》,P150,人民美术出版社,1986年。

说明:上款“子真先生”应为熊十力。

尺寸:102×34cm 3.1平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

熊十力(1885-1968),原名继智、升恒、定中,号子真(亦作子贞)、逸翁,晚年号漆园老人。湖北黄冈人,致力于佛学、儒学、哲学研究,是新儒家的杰出代表,国学大师。熊十力的嗣女熊仲光在齐白石家里学画,两家有了来往。出于对中国传统文化的酷爱,国学大师与国画大师同声相应,同气相求,一见如故,相交默契。齐白石最佩服熊十力的人格与文采,曾请他为自己故去的老母写祭文,熊十力慨然应允。齐白石回赠一幅题为《老少牛》国画相报。齐白石曾对人说“熊十力是我最好的朋友。

一九五〇年春天,我随同先父熊十力先生由广东来京,租住在西城区大觉胡同一所住宅的后院内。一天,家中来了许多的客人,坐在一起闲谈。我偶然说起我很喜欢国画,想去向齐白石先生学画。座中有一位曹功常老先生,是中央文史馆馆员,湖南湘潭县人,与白石老人同乡。他热心地说愿带我前去。第二天下午,我们一同前往,到了跨车胡同白石老人寓所门前,他才说他并不认识白石老人,也是第一次来拜访。因为他仰慕老人之名,虽欲一见而无事由,今借送学生来学画之事,以便一瞻风采。他取出名片一张,上印有湖南湘潭县字样,交于门房老尹送至里面。不久老尹出来说:“老人午睡未醒,请至三少爷房中暂坐。”坐了不久,老人午睡醒来,见到名片,吩咐有请。原来白石老人对同乡故里之人,备加照顾。我们来到里院三间北房中,屋里陈设朴实,家具都是普通木质桌椅,没有沙发,老人坐的是藤椅,上铺棉布垫。北墙上拉了一根铁丝,上面有几个竹卡子,准备将新作之画挂在上面;还有一些学生画的也挂在上面,让大家观摩。此时白石老人已是九十一岁高龄,依然神采奕奕,目光炯炯;身旁灰色旧布长衫,足着千层底黑布鞋,衣着朴素整洁;正襟端坐,很像一位有道禅师,令人不禁肃然起敬。我们说明来学画之意。照料老人的伍护士,年约四十岁左右,送来香茶。白石老人起身来柜中取出画册一本,是昔年所画花鸟草虫之类印制成册的,送给我拿回家去照样临摹,看看能学画否?如果他认为天资不够,不宜学画,就婉言相劝不必学了。我们坐了一会,就告辞而出。

——熊仲光《向白石老人学画的日子》

齐白石生于“糠菜半年粮”的穷苦之家,认为白菜是菜中之王,念念不忘“先人三代咬其根”,宣称“菜根香处最相思”,故常以白菜谐“清白”之音,一生喜画白菜,并以自己的作品画面能够洋溢“蔬笋气”为荣。本幅作品白石老人用水墨画了两棵大小、舒卷、深浅不同的白菜,干净、壮实,带着泥土的芳香。他用篆书笔法中锋一转锋,准确地勾出白菜的轮廓,再用蹲笔刷出菜叶,然后用小笔破墨勾筋,使菜叶墨色丰富,层次分明。两棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分,富有浓郁的田园之气。下方萝卜以没骨法写出,色彩的浓淡晕染将萝卜饱满的特征恰当地表现出来。整幅构图饱满,色彩热烈,显示出一种喜庆、乐观的情绪。

此画用笔雄浑健拔,用墨滋润淋漓,用色浓艳泼辣。反映在造型方面,有时脱略形迹,离形而以神会求似,以求相反相成之韵趣,提高了文人画的艺术境界,开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主,取谐音“事事清白”之意。画面看似率意,实则匠心独具,白石老人晚年的花鸟画创作更臻炉火纯青。

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齐白石(1864-1957

墨虾图

水墨纸本 立轴

钤印:齐白石

款识:吴陶同志正画,九十三岁白石。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图34

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:1、上款人吴陶曾任驻缅甸大使。

2、此作品原藏者直接得自上款人家属。

尺寸:68×34cm 2.1平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

323

齐白石(1864-1957

鱼乐图

水墨纸本 立轴

钤印:老木、吾年八十八、寻常百姓人家

款识:八十八岁白石老人,戊子(1948年)秋。

尺寸:101×34cm 3.1平尺

RMB200,000 ~ 300,000

齐白石(1864-1957),湖南湘潭人。原名纯芝,字渭清,后更名璜,字萍生,号白石,别号借山吟馆主者,寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

此幅作于1948年白石老八十八岁之际。鱼虾蚌蟹等水族题材向为白石老人喜爱并擅长,白石幼年家居湘潭杏子坞,坞边是鱼游虾跃的星斗塘,自小与鱼虾嬉戏,故能知鱼之情态,写鱼之意趣。其鱼与八大山人之鱼一样,颇具符号性特征,毕加索即曾对张大千说:“齐白石真是你们东方了不起的一位画家,齐先生水墨画的鱼儿没有上色,却使人看到长河与游鱼。”此外,游鱼为“有余”之谐音,有“长年有余”之吉祥寓意。画中七条游鱼皆以水墨画出,仅以黑白构成画面主调,但由于处理的大小不一、浓淡有别、聚散有致,故不但无单调雷同之弊,反而愈显空灵生动,似有鱼翔浅底,水波涤荡之感。从笔法看,细小游鱼以至淡之墨写出,极细之处亦能中锋用笔,使其沉着入纸,可见白石用笔之谨慎细微,至于较大游鱼,则中侧并用,浓淡相济,务使处处见笔,尤显大家风范。

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齐白石(1864-1957

群雏

设色纸本 镜心

钤印:齐大

鉴藏印:峰山镇汪振华藏

款识:三百石印富翁白石也曾写生。

著录:1、《艺林大观——近现代名家书画选萃》P30,上海书画出版社。

2、《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图35

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

尺寸:67×33.5cm 2.0平尺

RMB1,200,000 ~ 1,800,000

汪振华(1915-1987),江苏泗洪人。1937年参加革命。解放后曾任华东空军政治部秘书处处长、空军后方勤务部第四分部政治委员、民航上海管理处政治委员。收藏颇丰。

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齐白石(1864-1957

秋中图

设色纸本 镜心

钤印:齐大、买丝原绣绣丝人

款识:1、客来倩(“倩”,读qìng,基本字义为请,央求请人做某事。倩人,请托别人)予画中秋图,一日来客再四,予再四画之。

2、秋中图。白石又篆。

展览:“叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展暨白石友朋展”,保利艺术博物馆,2015116-10日。

尺寸:102.5×34cm 3.1平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

秋中,即农历八月十五,言秋之中。北京城里过中秋节,道道很多。藕、茶、糕、饼、是常见的应时之物。白石老人把生活常见之物发诸笔端,拙朴天真,性情使然。齐白石的艺术根植于中国传统的民间艺术之中,善于在平凡的生活和具有浓郁乡土气息的事物中寻找创作的题材。这幅作品将藕、月饼和茶壶、茶杯作为一个主题,在线条的表现上独具一格 ,只是随意地勾画出轮廓而已,但却使人有强烈的亲切感。色彩的处理更是巧妙,除了月饼用黄色涂染之外,整幅画面为线墨形态,有种清素、简洁的效果。在构图的处理上,也显露出齐白石的特点,画中物体两三为一组的排列,有疏密、主次之别。整幅画流露出白石老人的恬淡自足。中秋节是中国人极为看中的传统节日,这一天意味着团圆美满。白石老人用一颗平常心,写出了对这个节日的祝福之意,日常生活所见,往往成为他所描绘的对象,寓意了平淡是真、是福的美好祝愿。

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齐白石(1864-1957

花卉集珍册八开 书法一开

设色纸本 册页

款识:1、萍翁。钤印:齐白石

题画:横村先生宝此真迹,今人玩味无尽,庚辰冬十月,伯英。钤印:张伯英印

2、白石。钤印:木居士

题画:观白石先生此八帧,颇感用笔之老气千秋。横村先生嘱题数语,非闇于照于京。钤印:于照之印

3、三百石印富翁白石。钤印:木居士

题画:半丁又记。钤印:陈年印信

4、横村先生清正,白石山翁齐璜制。钤印:齐白石

题画:白石老人此作颇有意趣,横村先生过寓见示因题,庚辰冬萧愻。钤印:谦中

5、寄萍堂老人齐白石。钤印:齐大

6、白石老人齐璜。钤印:齐大

7、老萍。钤印:借山翁

题画:此老下笔力能扛鼎,画花草粗写细钓历历如生,可谓超绝古今,非近人所可梦见。横村仁兄宜宝之,年题。钤印:陈年

8、齐璜。钤印:齐大

题跋:1、横村先生乃余之好友,此来携旧册一本,共计八开,求余作画,余谓此册丑不受墨,先生说无论何其丑怪,先生不怪,润格照付余之,无奈欣然命笔,果丑怪齐来。古人云:“工欲善其事,必先利其器。”余始知其然也。三百石印富翁白石。钤印:老白、白石题跋

2、白石仙翁笔妙。张伯英谨题。钤印:张伯英

签条:白石花卉集珍册。钤印:张伯英印

著录:1、《白石花卉集珍册》,上海书店出版社单行本,2010年。

2、《游心书画》P42-43,上海书画出版社。

3、《南北画坛——中国近现代名家书画萃集》P36-39,上海书画出版社,2011年。

4、《艺术新闻》P972012.07 No.174期。

展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。

说明:此件作品由北京保利2011年春拍《中国近现代十二大名家书画夜场》1380万释出。

尺寸:33×57cm×11 1.7平尺(每幅)

RMB5,000,000 ~ 8,000,000

陈半丁(1876-1970),即陈年,浙江山阴(今绍兴)人。字半丁,一字半痴,别署辟痴,又字静山,号半丁老人、半叟、半翁等。除任颐、吴昌硕外,又师法赵之谦、徐渭、陈淳,吸收明清各家画法而独树一帜。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》行世。

张伯英(1871-1949),江苏徐州人。字勺圃、少圃,光绪进士。一字少溥,谱名启让,别署云龙山民、榆庄老农,晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼、小来禽馆。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。

于非闇(1889-1959),山东蓬莱人,原名于照,字非闇,别署非闇,又号闲人、闻人、老非,母系为爱新觉罗氏。于非闇幼时读过私塾,1908年入满蒙高等学堂,早年随王润暄学画,1935年到故宫古物陈列所(今故宫博物院)工作,临摹研究故宫收藏的大量绘画,打下了坚实的传统绘画基础。此时他担任故宫古物陈列所附设的国画研究馆的导师,并先后任教于北京师范学校、京华美术专科学校、华北大学、北平艺术专科学校。中华人民共和国建立后,相继担任中央民族美术研究所研究员、北京中国画院(今北京画院)画师、副院长等职。

萧愻(1883-1944),安徽怀宁人,字谦中,号大龙山樵。青年时来北京,从师姜筠、陈愆庶学习山水画,画风宗王石谷一路,常为姜筠代笔。1921年重返北京定居,广览历代名家作品,深得传统精华,尤其醉心石涛、梅清、龚贤画风。结识陈师曾等北京画家,经陈介绍,加入周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立的中国画学研究会,任评议,教授绘画,并任教于京华美校。画名远播,与肖俊贤合称“二萧”。

齐白石(1864-1957),湖南湘潭人。原名纯芝,字渭清,后更名璜,字萍生,号白石,别号借山吟馆主者,寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

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林风眠(1900-1991

渔村小景

设色纸本 镜心

款识:林风眠。

著录:1、《长流艺闻》P9,台北长流艺术杂志社,1993年。

2、《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图4

展览:1、“林风眠画展”,长流美术馆,199361-30日。

2、“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

尺寸:33×33cm 1.0平尺

RMB300,000 ~ 500,000

林风眠(1900-1991),原名林凤鸣,生于广东梅县。19岁入法国蒂戎美术学校进修西洋画,后转入巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人,是中国现代美术教育的开辟者和先驱。1925年回国后出任北平艺术专科学校。1926年受蔡元培之邀出任中华民国大学院艺术教育委员会主任,1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术学院(中国美术学院)任校长,师育李可染、吴冠中、赵无极、朱德群、王朝闻、艾青等著名艺术家。解放后,任上海中国画院画师,中国美术家协会顾问,常务理事。70年代定居香港,1979年在巴黎举办个人画展,取得极大成功。着有《中国绘画新论》,出版有《林风眠画集》等。

拍卖预告

荣宝斋(上海)2019春季拍卖会

预展时间:2018年
拍卖时间:
现面向社会公开征集,征集范围包括中国古代、近现代、当代名人字画,古董文房珍玩,古籍善本,名家金石篆刻碑帖、名人手迹信札。
公司电话:021-65867799
公司邮箱:rbzsh@art139.com
公司地址:上海市虹口区东大名路948号15楼

精品赏析