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齐白石也发了感慨:好东西都被他们拿走了啊。|画事

画事君说

2018忽忽又要过去,拍卖人来到了最后一站,上海。

画事君昨晚到了上海,这个地方的圣诞气氛已经很浓了,这是一个很懂美的城市,大到城市建筑,小到一条挂在圣诞树上的霓虹灯,都显得比北京精致讲究。

在这个江浙地区最富庶的地方,有很多藏家,而且不乏大藏家,但是很奇怪的是,整个上海却没有什么特别大型的拍卖行。

看来上海滩生存不易,做大还是要有后台,今天我们来看一家有后台的拍卖行——荣宝斋(上海)拍卖。为啥说他们有后台呢?这不很简单,背后是三百年的荣宝斋啊~

斋藏一出手,就知有没有

看古代,我们常去膜拜故宫藏,上博藏,台北故宫藏,但是,若是要找一家近现代收藏的顶级机构,我感觉前三名一定有荣宝斋。

为啥?因为荣宝斋几乎代理过所有的近现代艺术家,当时人家收齐白石徐悲鸿黄宾虹傅抱石时,那都是“直接得自作者本人”,这些名头,我们觉得是在高峰之上的近现代收藏,对于荣宝斋来说,是他们三百年经营历程中的“创新转型”——代理和收藏“当代”艺术家。

所以,在这个以时间换空间的行业,活得久,下手早,是最厉害的法门。


这次2018荣宝斋(上海)秋拍就呈现了一批荣宝斋的旧藏专题。我挑出几件供大家赏鉴。

Lot 70

徐悲鸿(1895-1953

行书四言对联

水墨纸本 立轴

钤印:阳朔天民

释文:安分守己、忍性尽心。

款识:丙子(1936年)三月新城老友造句属书,弟悲鸿。

说明:1、上款人“新城”为舒新城。

2、此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸:129×33cm×2 7.7平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

个人一直认为徐悲鸿先生的书法是被低估的,比他的画要好。

他的书法年轻时受业于康有为,受其师康氏影响很大,他的书法脱胎于魏碑,参以行书笔意,结体疏朗大方。书法线条纯净、内敛,带有一种散淡和儒雅的味道,极富书卷气。

这张对联是徐氏典型的书法风格,内容好,书斋气十足。是荣宝斋的旧藏,有荣宝斋的收藏证书。

这里再多说一句荣宝斋旧藏和收藏证书,当时的环境下,荣宝斋的地位也是很高的,购买的当时尚在人世的齐白石、徐悲鸿等著名画家的画,都是直接去在画家家里和本人拿东西,看到好作品才拿。就连地位很高的徐悲鸿和齐白石也是如此,所以齐白石也发了感慨:好东西都被拿走了啊。

Lot 71

吴昌硕(1844-1927

多体书七言对联

水墨纸本 立轴

钤印:俊卿之印、仓硕、周甲后书

鉴藏印:一砚斋藏

释文:独鹤不知何事舞,赤鲤腾出如有神。

款识:静山老兄大方家,吴俊卿。

说明:1、上款人汪仁寿(1875-1936),字静山,又字尔康,无锡安镇人。

2、“一砚斋藏”为郭文基鉴藏印。

3、此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸:144×19.5cm×2 5.0平尺

RMB1,500,000 ~ 2,500,000

缶翁的书法,笔法有横扫千军之气势,苍劲有力,古拙天真。这张内容极好,表达出一种文人物我相忘的豁达的喜悦感,是写给当时上海的书家汪仁寿,汪仁寿的两个字很有迷惑性,一个字是静山,一个字是尔康,实在是难为了考释的同学。还好,吴昌硕称其为“大方家”,是指汪在金石学上有很深的造诣。

此联又经过香港著名收藏家郭文基的收藏,又是一层重要保证。

Lot 72

吴昌硕(1844-1927

富贵神仙

设色纸本 立轴

钤印:吴俊卿印、昌硕

款识:富贵神仙。恭祝仲芳、方伯宪台大人,太夫人寿。属吏吴俊卿谨呈。

著录:《中国近代绘画的巨匠——永远的吴昌硕、齐白石(二)》P5,中国艺术株式会社。

说明:此作品为荣宝斋旧藏。

尺寸:178.6×46.5cm 7.5平尺

RMB1,500,000 ~ 2,500,000

荣宝斋藏画总有理由,即便这是吴昌硕早期作品,也不能否认这是一张很好的画。

吴昌硕早期绘画的风格,可以看到受任伯年的影响还是很大。水仙琐碎,厚重的巨石沉稳,增加了画面的丰富性。牡丹横下出枝,又向上生长,造型奇崛,枝繁叶茂,牡丹花开其上,表明了吴昌硕在创作这张作品时构图的用心。

Lot 75

溥儒(1896-1963

牧牛图 六帧

水墨纸本 镜心

钤印:溥儒(6次)

鉴藏印:荣宝斋收藏

款识:1、湿云过远林,风动清波冷。晚景上溪石,戴笠斜阳影。心畬。

2、空峪少人行,平芜起寒碧。駈牛过晚林,偶似山中客。心畬。

3、坠石歌岩树,清波起暮烟。心畬。

4、漠漠前溪水,悠悠草满川。牧童横短笛,归去晚风前。心畬。

5、行书溪边路,浮来浅水中。远山特送雨,林景落秋风。心畬。

6、乱草连平野,平川闲细流。牧童横笛过,吹尽洞庭秋。心畬。

说明:此作品原为荣宝斋旧藏。

尺寸:25.7×15.5cm×6 0.4平尺(每幅)

RMB350,000 ~ 500,000

溥二爷的作品是越小越精到,越小越好玩,越能显露他帝胄的灵仙气儿。这件牧牛图共六帧,每帧约0.4平尺,每帧皆有题诗,真可谓诗中有画,画有诗韵。

牧牛图是唐宋时流行的题材,用以表现田野荒趣。溥儒先生的公子爷脾性,使他的《牧牛图》立意上多了天真趣味,他的牛身皆是用手指蘸墨在画中印两次而成,其余部位再由细笔增补,可谓巧夺天工。二爷用指纹画牛的作品挺少见,所以在拍场上出现了,就不要错过它了。

Lot 80

溥儒(1896-1963

五马图

水墨纸本 镜心

钤印:旧王孙、溥儒、溥儒长寿

款识:风落拳毛吹不开,障泥宫锦尚方裁。分明旧日青骢马,曾侍长扬羽猎来。菊花骢骏系金环,万里西来青海湾。昔日年班常贡马,而今不入玉门关。霜鬣临风静不嘶,紫云一片降天池。龙媒谁系黄金辔,疑是承平待漏时。轮台暮雪折旄头,金鼓频摧战不休。一自昭陵生宿草,朔风吹老九花虬。踏尽平沙苜蓿香,校人控御久调良。伍胥乞食过吴市,莫叹生刍引鹔骦。花前立仗旧奚官,曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马,青丝控勒也应难。塞苑冰河万里过,曾随汉将战交河。自从天马来西极,落日中原苜蓿多。心畬。

尺寸:39.5×265.5cm 9.4平尺

RMB2,500,000 ~ 3,800,000

张大千认为“中国当代画家只有两个半,一个是溥心畬,一个是吴湖帆,半个是谢稚柳。”同为皇族后人的著名书画家、文物鉴定家启功评论:“他的绘画造诣,实在是天资所成,或者说天资远在功力之上。”

《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品,无名款。现藏于台北故宫博物院。这幅作品,是溥儒临摹李公麟的《五马图》。

溥二爷画马一向是画得很好。为什么画得好呢,因为范本都是起码到宋以前的名迹啊,正如他所说:从前我家中收藏的古人名迹很多,举凡晋唐宋元各朝代的都有。能看到曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫的画马真迹,其他人也没这个条件啊。

他的这幅《五马图》,五名奚官全用线描绘出,紧绵爽利,五匹骏马用李公麟的单线勾勒的劲健挺拔,绘出轮廓,又受赵孟頫的影响,浓淡墨分别晕染,绘出骏马的丰腴健壮体态,十分精到,古意十足。

参考李公麟原作图片对比,溥儒先生的功夫可谓足矣。他的临摹作品除了有远接唐宋的古意外,又多了他自己的清秀趣味。


家属提供,最大程度的靠谱

此次荣宝斋(上海)秋拍还有一些作品,来自于家属提供,或者经过家属鉴定。尤其是有一批吴昌硕亲属提供的作品,其中的吴昌硕,王一亭都很值得注目,甚至还有吴昌硕画的墨盒。

Lot 29

吴昌硕(1844-1927

不娱春色

设色纸本 立轴

钤印:昌硕、抱员天

款识:不娱春色,不乱秋枰。石果能言,晓以三生,无色声香,真性情。辛酉(1921年)春吴昌硕年七十又八。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图1

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:此作品由作者亲属友情提供。

尺寸:138×34cm 4.2平尺

RMB500,000 ~ 800,000

这张巨石红梅,属于吴昌硕开门的用笔,耐看。吴昌硕的红梅并不少见,但少见的是这里吴昌硕还画了一只猫,吴昌硕画猫,真是难得一见了。

猫边上的兰草,一看是吴昌硕牌的篆书线条,无可挑剔,常见题材又有新意。此件拍品是吴家家属提供,来源是很靠谱的。

Lot 36

王一亭(1867-1938

元旦节景

设色纸本 立轴

钤印:王震大利、一亭、海云楼

款识:丙子(1936年)元旦节景,王震写。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图12

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:此作品由吴昌硕亲属友情提供。

尺寸:68×38cm 2.3平尺

RMB30,000 ~ 50,000

你别说这家属拿出来的王一亭就是少见,你见过齐白石的老鼠上灯台,见过王震画的么?

根据题款过丙子年元旦节所画,丙子年是鼠年,又是刚过新历的圣诞,所以他画了一只老鼠吃完平安果后,又登上烛台吃油,烛台红红火火,象征来年顺顺利利,老鼠的形神也颇为有趣,属于王震比较雄强的风格。

价格不贵,还好玩有趣,为何不试下?

Lot 38

王一亭(1867-1938

送子观音

设色绫本 镜心

钤印:王震大利、一亭、一心顶礼

款识:大士大慈,灵感无涯,必恭必敬,念兹在兹,佛光所被,甘露杨枝,虔诚求子,不日可期。爰造瑞像,为尔祷祈,香花供养,日替四时。癸酉(1933年)冬仲,为曼华女士写,并系以赞。吴兴王震。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图6

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:

1、上款人“曼华”为金曼华,为吴昌硕三子吴东迈夫人。

2、此作品由上款人家属友情提供。

尺寸:134×43cm 5.2平尺

RMB180,000 ~ 280,000

王震晚年笃信佛教,所画多为佛教人物,观音大士是王震晚年常画的题材。

很多人觉得王震的观音不如溥儒的观音好看,那是因为王震画的是男像观音。佛教中观音大士本身就是男像,后来到了中国慢慢传播中,被改成了女像。王震选择男像画观音,也是要复古的一种追求。

此帧在棱本上作画,十分难得——毕竟是要送给吴昌硕的儿媳妇,也就是上款人吴东迈夫人金曼华。所以王震这张观音大士的开脸和五官都十分讲究,垂目慈祥,望向怀抱中的婴儿,温馨至极,身形是极逸至草的逸笔写成,得观音大士庄严慈祥、超尘绝俗的相貌。

吴家先辈上款,后代家属友情提供,可以说是非常可靠。

Lot 10

谢稚柳(1910-1997

红叶小鸟

设色纸本 立轴

钤印:稚柳、壮暮堂

款识:汉鹏同志属正,戊午(1978年)冬日,稚柳。

说明:上款人“汉鹏”为杨汉鹏。此作品由上款人家属友情提供。

尺寸:67×44.5cm 2.7平尺

RMB80,000 ~ 120,000

快过年了,喜欢红色的喜庆的东西,这张谢稚柳的红叶小鸟,不仅意头好,颜值也是很能打的,基本上大部分人看了都会很喜欢。

阔笔墨的枝条上,红叶尽染,十分喜庆,小鸟灵巧生动,而且这个大头鸟还莫名感觉有几分呆萌。

红叶小鸟是谢稚柳先生的招牌题材,市面上有不少同类作品的价格可供参考,比如刚刚结束的浙江南北一件细笔红叶小鸟,拍出了一百七十多万的价格。

这张拍品由上款人家属提供,来源可靠。

Lot 23

唐云(1910-1993

一唱雄鸡天下白

设色纸本 立轴

钤印:药翁

款识:一唱雄鸡天下白。成甫同志属,唐云画,丁巳(1977年)之冬。

说明:1、上款人“成甫”为王成甫。

2、王成甫,原国家民航总局党委秘书,原中国西北航空公司党委书记,原民航西北管理局局长。

3、此作品由上款人家属友情提供。

42018118日此作品经唐逸览先生鉴定为真迹,并签署鉴定证书。

尺寸:103.5×49.5cm 4.6平尺

RMB50,000 ~ 80,000

这篇推荐的选件,从五十几件删到二十几件,删了三次,我最终还是想留下这件唐云的公鸡。因为看起来是很神完气足的一件。公鸡题材很多人容易画的过于攻击性,唐云先生这件则是刚刚好。

这种感觉应该是雄鸡造型和背景的对比造成的。身后一丛淡墨竹叶深处,近景远景冲和虚淡,而处于中心位置的雄鸡身形矫健,气宇轩昂,鸡冠颜色鲜艳、眼睛睁圆有神,有一种睥睨天下的气势。

此件拍品由上款人家属提供,经唐云先生的儿子唐逸览先生鉴定为真迹,十分靠谱。


大货镇场

一场大型拍卖会,总会有大货镇场。下面我们来看看这些大货。

Lot 81

吴湖帆(1894-1968

拟唐六如《金阊送别图》

设色纸本 手卷

钤印:吴湖帆印

释文:金昌亭下送人行,天际残阳对酒倾,重祝珍调无别语,依依杨柳不胜情,唐寅画并题。

题跋:唐六如《金阊送别图》,唐氏真迹藏我梅景书屋久矣,近岁检付对摹,深得神形兼似,乙末(1955年)二月春雨夜窗,吴倩。

尺寸::21.5×142cm  2.8平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

这张吴湖帆仿的唐伯虎的《金阊门送别》应该要算他的大型炫富+炫技现场了。

“唐六如《金阊送别图》,唐氏真迹藏我梅景书屋久矣,近岁检付对摹,深得神形兼似”——唐伯虎的真迹在我家躺在我家很久了,这个时候才拿出来检查入录(可能是他家藏品名头多,唐寅就不算啥了),临摹了一下,还真不错。

这个派头,我等一口老血真要喷涌而出,真是人比人.....

吴湖帆在原画题跋中写到:城楼旗杆尤其六如画特性表露处也。于是我们看到他临摹的这张把城楼的旗杆位置突前,旌旗在风中飘摇。当然,吴氏这件临摹作品,画得也是很有自己风格的,群山连缀,云雾霭霭,空阔高远,林木秀媚。

Lot 83

张大千(1899-1983

大千看书图

设色纸本 立轴

款识:1、隔宿看书便已忘,老来昏雾更无方。从知又被儿曹笑,十目才能下一行。壬子(1972年)秋日大千居士爰,年七十有四矣。钤印:西川张爰、金石同寿、法匠

2、汉卿索我尘埃貌,逻笔粗疏眼更花。那得心情着泉石,故山挂梦已无家。六十九(1980)年又题,赠汉卿宗兄教,大千弟张爰。钤印:张爰之印、大千居士、大千毫发、环荜庵、大风堂

著录:1、《奇瑰异彩——张大千》P169,新加坡亚洲艺术博物馆,2001年。

2、《中国书画作品集(四)》P87,西泠印社出版社,2013年。

展览:“奇瑰异彩——张大千”半山房、经畬堂藏品展,新加坡亚洲艺术博物馆,2001613日—1021日。

说明:上款“汉卿”应为张学良。

尺寸:132.5×61.5cm 7.3平尺

RMB500,000 ~ 600,000

这张《读书图》是一张挺有名的画,张学良上款。

张大千爱照相,也爱画自画像,这张画得尤其好,七十四岁作,人物粗写,但须发仍然是细笔的,很像。题诗说读书,并不装作说自己酷爱读书之类,而是说年纪大了,眼睛不好使,脑子不够用,人家一目十行,他只能十目一行,唉,年龄不饶人啊。

过了八年,因为好兄弟张学良在台湾十分想念他。于是把旧画像捡起,再题诗一首赠张学良。

张大千和张学良结识,起因是张学良在琉璃厂买了张大千仿造的假石涛。不打不相识,一顿饭下来,两人成了一辈子的好朋友。两人性情相投,品位相近,喜欢交游,都是大开大合的爽朗之人。

题诗感慨年纪已老,而何时能够和张学良这位老友会面,共同悠游林泉,已不知何时能够实现了。

好朋友纷纷故去,好画、好诗、留下来,也算有个好念想了。

Lot 86

齐白石(1864-1957

菊酒延年

设色纸本 立轴

钤印:白石翁、悔乌堂、白石相赠、老年肯如人意

款识:菊酒延年。真夫仁兄乡先生。丙戌(1946年)春同客京华,索予画以此赠之,未为工也。昨日得乡书喜,因题。白石。

签条:齐白石写菊酒延年

著录:1、《99’中国艺术博览会作品集》,P58

2、《荣宝斋》杂志扉页,中国美术出版总社出版。

3、《艺林荟粹—古今名家书画精品集》,P5,香港王朝文化艺术有限公司,2001年出版。

展览:1、中国艺术博览会,1999年。

2、杭州西湖艺术博览会,2001年。

3、上海艺术博览会,2001年。

4、南京世界华商会中国书画精品展(南京博物院),2001年。

5、武汉博物馆开馆典礼暨中国名家书画精品展,2001年。

说明:此作品1997年纽约佳士得张镇收藏作品专场释出。

尺寸:103.5×34cm 3.2平尺

RMB5,000,000 ~ 8,000,000

长寿、幸福、吉祥、有余等是白石老人一生的渴求,也是中国人的共同追求。

此幅《菊酒延年》是画赠同乡原国民党南京卫戍司令张镇(字真夫)的,创作之时,喜得家书,愉悦之情,尽付笔墨之中,即兴佳作,殊为难得。

这是典型齐白石的大货。民国高官求画,齐老爷子看家本领拿出来,构图工整,勾勒精细,洋红也用的够多,是一幅完成度很高的作品。

Lot 87

齐白石(1864-1957

一生清白

设色纸本 立轴

钤印:齐大、白石、三百石印富翁

款识:子真先生清属,丁亥(1947年)秋九月八十七岁白石。

著录:《齐白石书画集》,P150,人民美术出版社,1986年。

说明:上款“子真先生”应为熊十力。

尺寸:102×34cm 3.1平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

熊十力的嗣女熊仲光在齐白石家里学画,两家有了来往。齐白石最佩服熊十力的人格与文采,曾请他为自己故去的老母写祭文,熊十力慨然应允。齐白石回赠一幅题为《老少牛》国画相报。

这幅画上款“子真先生”,是熊十力的号,应是为熊先生所画。白菜萝卜,清白一生,也很符合熊十力的身份和性格。

Lot 90

齐白石(1864-1957

花卉集珍册八开 书法一开

设色纸本 册页

款识:1、萍翁。钤印:齐白石

题画:横村先生宝此真迹,今人玩味无尽,庚辰冬十月,伯英。钤印:张伯英印

2、白石。钤印:木居士

题画:观白石先生此八帧,颇感用笔之老气千秋。横村先生嘱题数语,非闇于照于京。钤印:于照之印

3、三百石印富翁白石。钤印:木居士

题画:半丁又记。钤印:陈年印信

4、横村先生清正,白石山翁齐璜制。钤印:齐白石

题画:白石老人此作颇有意趣,横村先生过寓见示因题,庚辰冬萧愻。钤印:谦中

5、寄萍堂老人齐白石。钤印:齐大

6、白石老人齐璜。钤印:齐大

7、老萍。钤印:借山翁

题画:此老下笔力能扛鼎,画花草粗写细钓历历如生,可谓超绝古今,非近人所可梦见。横村仁兄宜宝之,年题。钤印:陈年

8、齐璜。钤印:齐大

题跋:1、横村先生乃余之好友,此来携旧册一本,共计八开,求余作画,余谓此册丑不受墨,先生说无论何其丑怪,先生不怪,润格照付余之,无奈欣然命笔,果丑怪齐来。古人云:“工欲善其事,必先利其器。”余始知其然也。三百石印富翁白石。钤印:老白、白石题跋

2、白石仙翁笔妙。张伯英谨题。钤印:张伯英

签条:白石花卉集珍册。钤印:张伯英印

著录:1、《白石花卉集珍册》,上海书店出版社单行本,2010年。

2、《游心书画》P42-43,上海书画出版社。

3、《南北画坛——中国近现代名家书画萃集》P36-39,上海书画出版社,2011年。

4、《艺术新闻》P972012.07 No.174期。

展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。

说明:此件作品由北京保利2011年春拍《中国近现代十二大名家书画夜场》1380万释出。

尺寸:33×57cm×11 1.7平尺(每幅)

RMB5,000,000 ~ 8,000,000

这是齐白石的花鸟画册页精品了。画的好、题跋好、递藏有序。

此件拍品三开册页分别由有陈半丁、张伯英、萧愻三人的题画,张伯英题跋“白石仙翁笔妙”,三位老哥们齐齐给齐白石站台,可见请画的人来头不小。

齐白石老人在题跋中讲述了此幅作品的创作(买卖)经历:

横村先生乃余之好友,此来携旧册一本,共计八开,求余作画,余谓此册丑不受墨,先生说无论何其丑怪,先生不怪,润格照付余之,无奈欣然命笔,果丑怪齐来。古人云:“工欲善其事,必先利其器。”余始知其然也。

经常买我画的横村先生,此人给润金十分爽快,有一天带了一本老的空白八开册页,让我画花鸟,我有点嫌着不是我自己的纸画的有点不习惯,万一画差了不是丢我的名声?但是盛情难却,他说不管画得怎么样,润金照给不误,于是我画了这八开册页,果然还是老纸有味道,这八开有古拙的味道,还是不错的。不过此风不可长,下次都拿不同的纸来,万一画坏了可就不好办了。所以要得到我的好画,还是笔墨纸砚我自备吧。

Lot 105

谢稚柳(1910-1997

花鸟四屏

水墨纸本 立轴

钤印:谢稚、稚柳、鱼饮溪堂、谢·稚(三次)、烟江画阁、杜斋

鉴藏印:剑虹心赏

款识:1、江上绿杨芳草,想见故园春好。一树海棠花,昨夜梦魂飞绕。惊晓,惊晓,窗外一声啼鸟。此宋人作《如梦令》,灯下作此,因书之。谢稚柳。

2、红芳宵露清,翠节晚窗迎。雨后晒残日,秋容满槛亭。鱼饮溪堂秋夜戏墨并书文与可诗。

3、雪魄冰花凉气清,曲阑深处艳精神。一钩新月风舞影,暗送娇香入画屏。石田翁有栀子花图书此诗,予以意别为此图,因录之,稚柳并记。

4、三清图。壬寅初冬,谢稚柳墨戏。

谢稚柳自题签:1、谢稚柳墨笔海棠春鸟图。

2、谢椎柳墨笔栀子花图。

3、谢椎柳墨笔三清图。

4、谢椎柳墨笔蓼花水禽图。

著录:1、《从寄园到壮暮堂—谢稚柳的艺术生涯》,上海书画出版社,1988年。

2、《谢稚柳诗画选集》P284-291,文物出版社,2005年。

说明:“剑虹心赏”应为梁寒操夫人黎剑虹收藏印。

尺寸:72×51cm×4 3.3平尺(每幅)

RMB1,000,000 ~ 1,500,000

谢稚柳先生的绘画,少年时是从陈老莲的花卉入手的,兼学明人陈白阳,青年时代开始,直承唐、五代和北宋,后学赵佶。由陈老莲而宋人,结合实践的观察写生和谦和端静的秉性,谢先生提倡以形写神的传统,他的花鸟作品,花光艳逸,活色生香,鸟声啁啾,触之欲飞,画法既周密不苟,又清新活泼。

这件花鸟四屏是难得一遇的谢稚柳先生的水墨花鸟作品,是谢先生在民国时期应梁寒操先生的夫人黎剑宏之请而作。

千年芳华

Lot 366

何绍基(1799-1873

行书“香雪吟馆”

水墨泥金纸本 镜心

钤印:何绍基印、子贞

款识:香雪吟馆。同治癸亥(1863年)夏五为梦惺词兄题于羊城之半帆亭,何绍基。

说明:上款人“梦惺”应为李应庚。

尺寸:37×161cm 5.4平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

何绍基是清代的大书家,但是其书法作品在拍场上一直不算贵。他为别人书写斋名的作品比较少,所以十分珍稀。这张拍品内容也很好,“香雪吟馆”符合文人士大夫的审美。

Lot 385

董其昌(1555-1636

行书节录《九辩》

水墨绢本 手卷

钤印:知制诰日讲官、董其昌印

鉴藏印:罗振玉、玉简斋

释文:窃悲夫蕙华之曾敷兮,纷旖旎乎都房……君弃远而不察兮,虽愿忠其焉得?欲寂莫而绝端兮,窃不敢忘初之厚德。独悲愁其伤人兮,冯郁郁其安极?

款识:宋玉《九辩》二篇,董其昌书。

罗振玉题跋:前人评诸登善书如锥画沙,又谓薛少保书如游上袅空,千年以来绝无嗣音。予谓惟董华亭实能兼二家之妙,所谓具有天授,非人力所能改也。此书楚辞二篇,超逸绝伦,其能得诸薛不传之秘者,壬子(1912)七月,上虞罗振玉题记。钤印:罗振玉

内藤湖南题木盒:董香光临各家书卷。清国罗振玉旧藏,内藤虎署。钤印:虎、湖南

罗振玉署签:董文敏公书楚辞卷。此君轩藏,罗振玉署。钤印:臣玉之印、叔言

说明:饭田新七家族旧藏。由题签可知,此作品旧藏于「此君轩」。川口国次郎,广岛三原人氏,善绘事,尤爱竹,尝集名家墨竹,以室奉之,遂以王徽之「何可一日无此君」典故,取名「此君轩」。辛亥革命后,王国维与罗振玉共赴日本,常与当地学者来往,本幅罗氏跋于壬子(1912)七月,同年九月王氏则为其撰〈此君轩记〉,收录于《王国维文学美学论著集》。

尺寸:24.5×411cm 9.1平尺

RMB1,200,000 ~ 1,800,000

董其昌最近这么火爆,上博排队看展览的队伍都排到马路上了,拍卖场上怎么能少得了他。看完博物馆的董其昌,再看这件上海荣宝斋的董其昌,还是觉得相当契合董其昌的书法气息。他的书法恬淡冲虚,用笔虚虚实实中,虚的笔较多。这张董其昌为日本学者世家收藏,有当时罗振玉的题跋、内藤湖南的题盒,十分靠谱。

Lot 393

文徵明(1470-1559

诗稿册十五开

水墨纸本 册页

钤印:文徵明印

鉴藏印:韵初秘玩、沈树镛珍藏金石书画、沈韵初珍藏印、不薄今人爱古人、庚申以后所得、保三鉴藏、双管阁印、德鉴审定、庚申以后所得、吴郡金氏小耕石斋珍藏、桂馨居士、濮川陈氏珍藏、别号□、陈方□印、吴兴、芳州书画、太仓毕氏静逸庵图记、毕泷珍赏、竹屿珍玩、松萝居、震泽名家(八次)、裴伯谦审定书画印、伯谦宝此过于明珠骏马、霍丘裴景福伯谦印、景福私印、睫庵鉴赏、湖颿鉴赏、陶氏子、恭寿宝藏、重光、江上外史、文点、竺坞山人、畹局、澄白

题签:文衡山先生诗稿真迹,神品,小缇吾道人董耀鉴定。钤印:耀

"部分诗文著录:

1、《四库全书集部 别集类 文徵明 甫田集》,“秋清山木夜苍苍”条,清文渊阁本。

2、《四库全书集部 词曲类 御选历代诗余 文徵明》,“前调秋风”条、“前调秋月”条,清文渊阁本。

说明: “重光、江上外史”为笪重光鉴藏印。“文点、竺坞山人”为文点鉴藏印。“太仓毕氏静逸庵图记、毕泷珍赏”为毕泷鉴藏印。“张子羊”为张熊鉴藏印。“保三鉴藏、双管阁印、德鉴审定、吴郡金氏小阱石斋藏”为金德鉴鉴藏印。“沈树镛珍藏金石书画、沈韵初珍藏印”为沈树镛鉴藏印。“裴伯谦审定书画印、伯谦宝此过于明珠骏马、霍山裴景福伯谦、景福私印”为裴景福鉴藏印。“湖帆鉴赏”为吴湖帆鉴藏印。“陶氏子、恭寿宝藏”为陶恭寿鉴藏印。"

尺寸:20×14cm×15 0.3平尺(每幅)

RMB1,200,000 ~ 1,800,000

这次秋拍,保利的文徵明《溪堂䜩别图》手卷让市场又火了一把。带动市场,还是要牢牢依靠书画辈的老同志啊。文徵明是诗书画印全才,享寿又高,他的书法则是人书俱老,从他的诗稿册中,可见此位老同志的性情。

名家递藏,流传有序,起拍价格不贵,值得关注。

Lot 394

唐寅(1470-1523)行书落花诗卷

水墨纸本 手卷

钤印:南京解元

鉴藏印:王郎、平羽鉴赏、徐公、青箱书屋

潘伯鹰题签:唐子畏自书落花诗卷。平羽先生鉴收,属稚柳补图,庚子(1960年)夏日,伯鹰署。钤印:潘伯鹰

罗振玉题跋:六如居士落花诗卷书法清劲,有元代诸贤风,视当时文祝诸贤公分鏕并擅,世人仅知重其画迹,非知居士者也。永丰乡人罗振玉审定题字。钤印:罗振玉印、罗叔言

谢稚柳题跋:弘治十八年之春,沈石田卧病弥月,迨起见林花净尽,红白满地,自云:“不偶其开而见其落,不能无恨然者。”因赋诗十首,命为落花篇以示。文徵明、徐祯卿俱有和章,累至三十首。案六如居士集,并载有和石田诗三十首,此自书诗卷并为赋落花之什共十首,当即与石田唱和三十首中者。弘治十八年,石田七十九岁,唐寅为三十六,以论此卷笔势潇洒清狂,与此时书体亦正相合,惟卷中诸篇有异于集中所载者,此则后来当有所修改,正可与集中篇章校其更易之迹耳。平羽先生新得此卷,奉题,谢稚柳书。钤印:谢稚、稚柳、苦篁斋

潘伯鹰题跋:今世所传《六如居士全集》乃嘉庆六年(1801年)唐仲冕果克山房辑刻者也,其中有和沈石田落花诗三十首,取之此卷相校无一同者,则知子畏生平佚稿多矣,矧此中年诗句更而散落者耶。平羽先生清閟收此,欣得一见,罗谢二跋里道其详意者,不惟作书迹,观他日录子畏述作必有取焉。伯鹰就懦轩识。钤印:就懦轩、潘、伯鹰长寿

徐森玉题跋:唐子畏手写落花诗八章,嘉靖间袁褧辑本及万历间沈思何大成辑本唐集均未收,岂编时未见耶?诸作清新婉约,较集中《和沈石田落花诗三十首》似胜一筹。乃不获并刻亦有幸不寸矣。至其笔法之妙,则宽绰自然,得之不求工者。一九六零年六月,徐森玉观并识。钤印:徐鸿宝

徐平羽题木盒:唐伯虎落花诗卷。一九六○年秋九月,平羽。钤印:徐公

著录:《玉莲斋藏画》p140-143,荣宝斋出版社,2006年。

说明:此作品为徐平羽旧藏,现藏者直接得自2006年北京荣宝《玉莲斋藏画》专场。

尺寸:30.5×273.5cm(不包括题跋) 7.5平尺

RMB5,000,000 ~ 7,000,000

市场上能出现唐寅真是一件大事,一般的唐寅,我们都要打个问号,何况写的是唐寅最著名的落花诗。

上海荣宝这件唐寅落花诗,是徐平羽旧藏,徐平羽是1960年任文化部副部长,喜爱收藏,后来因为怼江青遭到了严重迫害,很多藏品都收走了,后来又从故宫退赔给他们家。

这件唐寅,想来是徐平羽先生的心爱之物,有罗振玉、潘伯鹰、谢稚柳、徐森玉等文博大家题跋。这件作品,收在2006年荣宝斋出版的《玉莲斋藏画》中,玉莲斋是徐平羽先生的书斋名,“玉莲斋”每出现在市场上,都能引起不小的轰动,相信这件唐寅,也是值得大家十分关注的一件~

Lot 395

罗聘、方婉仪 合写

齐眉介寿

设色纸本 立轴

钤印:聘、两峰、方氏白莲

鉴藏印:海昌钱镜塘藏

款识:九个蟠桃一地苔,绿云君子尽徘徊。今朝共献南山寿,更待千年老曼来。时辛丑(1781年)五月二日,白莲女史方婉仪为允莲兄公介寿。弟聘补石竹并句。

吴湖帆题签:罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品,乙未(1955年)吴倩题识。 钤印:吴湖颿

著录:1、《中国古代书画图目》第十二册P164,文物出版社,1986年。

2、《扬州画派精品集》,广陵书社。

尺寸:113×29cm 2.9平尺

RMB3,000,000 ~ 4,500,000

罗两峰,“扬州八怪”中最年轻者。方婉仪,是他的妻子。方婉仪自幼也学习书画,这才有了两人合作的《齐眉介寿》。而且根据题款,是方婉仪画寿桃,罗聘补石竹并题句。

从这幅画来看,方女士画的真是不错啊,清新淡雅,但又不薄不飘,和赵之谦、任伯年等人的风格还有几分相似之处,也许他们学了清早期的这些风格。

此画经吴湖帆过目,有其题签“罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品,乙未吴倩题识”,后又经著名藏家钱镜塘收藏,钤“海昌钱镜塘藏”印。可谓流传有序,“珠联璧合”。

Lot 429

龚贤(1618-1689

山水 十二帧

水墨纸本 镜心

鉴藏印:毕涧飞珍藏印(此印参见《中国书画家印鉴款识》P894,第14印)、吾腕有鬼吾眼有神(此印参见《中国书画家印鉴款识》P6437,第10印)

款识:1、群山俨翠屏,结茆聊歇足。半亩龚贤。钤印:半亩(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第27印)

2、画多数也,山水为上,大画勿散,小画勿促。乱求理,整见才,细须文,豪有法。山水无声之诗也,可以托意深远。唐宋元诸名家,画中有诗,诗中有画,画之神理,全在空处、淡处矣。半亩龚贤画并记。钤印:龚贤印(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第17印)

3、秋溪草阁边无际。钤印:半千(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第32印)

4、半山野贤。钤印:柴丈(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第19印)

5、钤印:野遗贤印(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第22印)

6、特内高台制此□,夕阳影里是吾家。半亩贤画并题。钤印:龚贤、半亩(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第32印)

7、钤印:芝房。(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第30印)

8、龚贤画。钤印:龚贤印(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第17印)

9、半亩贤。钤印:半亩(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第27印)

10、龚贤。钤印:龚贤印(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第17印)

11、钤印:半千父(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第23印)

12、钤印:龚贤印(此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627,第17印)

说明:“毕涧飞珍藏印”为毕泷收藏印、“吾腕有鬼吾眼有神”为胡义赞收藏印。

尺寸:35×26.5cm×12 0.8平尺(每幅)

RMB3,500,000 ~ 5,800,000

Lot 430

龚贤(1618-1689

培芝图

水墨绢本立轴

钤印:龚贤印、半亩、野遣

款识:1、何须结伴采商山,晔晔丛生庭户间。道洽知君仙分足,高居常此保红颜。半亩题。钤印:龚贤印、半千。

2、培芝苑董先生之堂也。先生读书处有乔木,忽生灵芝数十本。因自颜其堂曰培芝。夫芝安可培也,其所以培之者远矣,昔杜荀鹤斋产芝,明年得隽今先生出,可以为荀鹤而隐,亦不失有东园公辇。拜名草芥,预卜遐龄。因知芝者乃德叶之所钟,而文无所记。从此阶庭柱础,累累若若,茵茵蠹蠹,或小如镜如钱,或大如盘如碗,或若金刚臂,或如小儿拳。可茹可餐,味若鸡酥蜜藕。可珍可玩,类有凤脑燕胎三秀九茎。重台五色,方来而未已。顷会先生命余画,余遂图其 意,而纪其事,书时康熙己巳(1689年)新夏江东龚贤。钤印:野遣。

著录:《凝望半亩——纪念龚贤诞辰四百周年》P25

展览:凝望半亩——纪念龚贤诞辰四百周年书画雅集,20184月。

说明:此作品经萧平先生鉴定为真迹。

尺寸:184×55cm9.1平尺

RMB6,000,000 ~ 8,000,000

龚贤字半千,意思是五百年后你们才能看懂我的画。果然,五百年后的龚贤,成为艺术市场上一画难求的大名头。龚贤的作品在市场上出现的很少,靠谱的更少,这本册页无年款,看风格应该是白龚到黑龚的过渡期。龚贤的画法很神奇,看上去是点点点,像是照片像素放大似得,所以有人说他受到德国版画影响,但是我看过几次龚贤馆藏原作,发现不是点出来的,而是一笔叠一笔画出来的,在叠的过程中露出一些底层的笔,看上去就像是小点点。

这两件龚贤,一本为册页,一本为立轴,册页其上众多收藏印表明了他数百年的流传。而另一件立轴则品相完美,并经萧平先生鉴定为真迹,喜欢龚贤的藏家们可要好好研究。

Lot 440

项圣谟(1597-1658

桃花源

设色纸本 手卷

钤印:存存居士、所作必思古人、痴子业、项氏孔彰(参见《中国书画家印鉴款识》P1115,第28443319印)

收藏印:虞山翁氏鼎臣收藏金石书画经藉之印、翁之善印

款识:1、桃原梦。孔彰项圣谟画。

2、写于语溪之东禅斗室。项圣谟。

题跋:桃花源记。晋太原中……闻之,欣然亲往,未果。后遂无问津者。

癸酉(1633)八月廿有二日秀州朱茂昉。钤印:臣茂昉

著录:《大观》杂志,第45页,2013年第42期。

说明:1、此作品原为朱茂昉旧藏。后经翁鼎臣递藏。

2、朱茂昉,字子葆,明朝太学生,朱彝尊的从叔父。

尺寸:28.5×107.5cm 2.8平尺

28.5×78cm 2.0平尺

RMB4,000,000 ~ 6,000,000

项圣谟是项元汴的后人,他从小就看家里的历代名画,画风自然是复古的,这件手卷的题材是著名的桃花源记,自从陶渊明造出中国人这个心中的世外仙境之后,历代画桃源的真不少,明四家文徵明也画过。

项圣谟这件桃花源,是典型的中国山水为主,桃花为辅,山体结构奇特,把文中的“山有小口,仿佛若有光”都画出来了。

此作经朱茂昉(明朝太学生,朱彝尊的从叔父)旧藏,后经翁鼎臣递藏也可谓是流传有序了。

最后给大家看两件很适合一年到头忙碌的我们的作品,都来自于白龙山人王震。一件是书法。

Lot 137

王震(1867-1938

行书 二帧

水墨纸本 立轴

款识:1、平安。池田先生、夫人同鉴。戊辰(1928年)冬,白龙山人书。钤印:王震长寿、一亭日利、大吉祥

2、无事。池田先生夫人同鉴。戊辰(1928年)岁寒吴兴王震。钤印:王震长寿 、一亭日利、大吉祥”

尺寸:33.5×44cm×2 1.3平尺(每幅)

RMB50,000 ~ 80,000

人的一生,随着年岁增加,越来越觉得,人的一生最重要的不是发大财有大名,因为这些转眼即逝,最重要的是平安无事。平安,身体健康,没有事故。而无事则是清闲,能够不那么忙,有时间好好享受生活,是最重要的。这两张书法的内容也触动了本君,所以强烈推荐。

Lot 301

王震(1867-1938

福自天来

设色纸本 立轴

钤印:王震大利、白龙山人、海云楼

款识:福自天来。戊辰(1928年)端午午时王震敬写。

题签:王一亭先生福自天来。戊辰(1928年)六月装,琼瑛女史藏。

著录:《白龙山人墨妙》,1943 ,西泠印社精印。

说明:琼瑛女史应为冯超然女弟子。

尺寸:134×48cm 5.8平尺

RMB60,000 ~ 80,000

王震的朱砂大钟馗,他的用笔又快又狠,造型生动。尺幅大,气势逼人。钟馗携福而来,威风凛凛,让灾妄祸害等怪,都避而走之吧!

拍卖预告

荣宝斋(上海)2019春季拍卖会

预展时间:2018年
拍卖时间:
现面向社会公开征集,征集范围包括中国古代、近现代、当代名人字画,古董文房珍玩,古籍善本,名家金石篆刻碑帖、名人手迹信札。
公司电话:021-65867799
公司邮箱:rbzsh@art139.com
公司地址:上海市虹口区东大名路948号15楼

精品赏析