| 0238 黄宾虹 蜀南山水册 | |||
| 拍 卖 会 | 荣宝斋（上海）拍卖有限公司2012年春季大型艺术品拍卖会--中国书画（二）——近现代暨古代书画 | ||
| 拍 品 号 | 0238 | ||
| 作 者 | 黄宾虹 | 生卒年月 | |
| 名 称 | 蜀南山水册 | 创作年代 | |
| 形 式 | 册页 | ||
| 质 地 | 设色纸本 | 尺 寸 | 19×22.7cm×12 |
| 估 价 | 600,000-800,000 | ||
| 成 交 价 | 460,000 | ||
| 钤 印 款 识 |
钤印：黄宾虹（12次）、竹北移 鉴藏印：长名藏画记 款识：1、巴东四瀼，溪在巴东，杜甫尝居此。宾虹纪游。2、灵关山名在成都西南汉寿界。宾虹。3、燮关东南之侧有白帝山山麓，为白帝城。白垣僚绕，云烟激荡澎湃，极惬心目之。宾虹纪游。4、三溜滩在东湖县廿十里。宾虹蜀游。5、游泸州途中所见。宾虹写。6、狮子山麓为船埠，城西十五里有佛图关。左右巴岷二江其间。7、瞿塘峡之入口益东连峰，怪石玲珑，争奇献诡。宾虹写。8、嘉陵江古西汉水一名阆水，曲如巴字。源出甘肃。宾虹。9、南溪白岩，有烟雨亭。宾虹。10.盐池出巴东北新井县，水出地如涌泉，可煮以为盐，蜀都赋注。宾虹。11、李严欲于此凿通汶涪，至今斧迹犹存。古江州三面环水，宛如半岛，城垣踞金碧巅。宾虹写。12、涂山。吕氏春秋：禹行水见涂山之女，禹未之遇而省南土，涂山之女乃今其妾，往候禹于涂山之阳，女乃作歌曰∶侯人猗兮。实始为南音，周公名公取风处。宾虹纪事。 高络园题签：1、黄宾虹先生蜀游山水册。己亥之秋，高洛园籖。钤印：高戈虬 2、黄宾虹山水写生册。钤印：高戈虬 |
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| 著 录 | |||
| 展 览 | |||
| 备注说明 | 说明：高络园即高时敷（1886-1976），字戈虬，号络园。浙江杭县人。工书画，精篆刻，花卉人物而外，尤工画竹。其书画处名“络园”，因此为号。 入蜀方知画意浓 蜀中山水，兼具南北诸多形态。除却有名的青城、峨眉，寻常的峡谷峰峦、丘陵烟树、平畴远亩、小桥流水，同样非常入画。画史上，许多大师皆在蜀中获取过无穷灵感，进而有“入川成名”之说。 1932年秋，69岁的黄宾虹应友人之邀入蜀畅游。黄宾虹的蜀游历时近一年，是他出外写生时间最长、收获最丰、启发最大的一次。旅途中，黄宾虹在活的山水中，自然的养育下做诗作画无数，蜀地之旅为他撩起大自然的神秘面纱，成为他艺术迈向成熟的自我突破之旅。总的来说，黄宾虹的山水画创作道路，经历早年受李流芳、程邃、程正揆和髡残影响较大。中年以后，艺术追求从师古转到师造化。从50岁到70岁之前，他遍游名山胜境，留下了大量的写生图稿。这期间，他强调线条，注意用笔的松秀灵动，并且着意与临习对象保持距离，避开某些过于强烈的或过于个人化的风格特征。这种淡化“风格”、不刻意于“个性”追求，也不急于自创面目的风格，因为“淡宕松秀”的审美特征而被称之为“白宾虹”。70岁以后，画风大变，作品浑厚华滋、意境深邃，卓然自成一家，以精于墨法，善用焦墨和浓墨著称，从笔墨上看，属于繁体的“黑、密、厚、重”，也就是后来人所熟悉的“黑宾虹”渐渐成就。在现代美术界与齐白石并称为“北齐南黄”。 此《蜀南山水册》便是黄宾虹蜀游山水时触发而成。在这方寸之间，作者抓住了蜀地自然面貌的特征，具像而不失洗练。简淡隽永的笔墨勾勒里，舍弃了具体的细部刻画，只将自然气象、景物意韵加以提炼概括，与自然山水的神通使得画作极得山川神韵。无不体现出黄宾虹极力摈弃具体景物的差异，追求着内在精神的暗合的写生最大特点。 此《蜀南山水册》所画诸如“灵关山”、“白帝城”、“三溜滩”、“瞿塘峡”、“涂山”等景色，在构图、笔墨的变化上，却不难体味山水内在之美，洞彻焕发。笔墨的层层叠加，气韵生动，形神俱在。黄氏独到的积墨法，在此时更广泛的运用。黄宾虹入蜀前后，笔墨变化非常明显。入蜀前，处于摹古出古的蜕化阶段，入蜀后，如此册者，为了表现蜀地的苍润幽深，笔墨益加蒙茸沉厚，灵动放松，恣肆纵意，气象更加浑朴。其中不少构图和笔墨意境，直到他最晚年的作品里，依然清晰地延续着。黄宾虹后期的成功蜕变，或许正由此开始，观此册，可帮助我们追溯其渊源。故而，这套册页可以与黄氏年表互为印证参照，更成为阅读画家艺术重要转型时期的参考指标。黄宾虹曾谓“绝似物象者，此欺世盗名之画。”，认为“惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。”，这套册页可以见到由“绝似”而入“不似”的求索，从而体味迈向“绝不似”的艰辛寂寞。 此《蜀南山水册》由不到一尺的12张山水小品组成，而构筑黄宾虹宏伟艺术殿堂主结构的正是一幅幅这类法备气至的小品画。艺术作品价值的高低，通常不取决于作品幅面的大小，也不取决于题材的冷热，而取决于它的艺术含量和它在艺术史上承前启后的能量。因此，此记载了黄宾虹先生风格转变的册页具有极高的收藏价值。 |
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