| 0244 刘旦宅 十二诗人画册 | |||
| 拍 卖 会 | 荣宝斋（上海）拍卖有限公司2012年春季大型艺术品拍卖会--中国书画（二）——近现代暨古代书画 | ||
| 拍 品 号 | 0244 | ||
| 作 者 | 刘旦宅 | 生卒年月 | |
| 名 称 | 十二诗人画册 | 创作年代 | 1977年作 |
| 形 式 | 册页 | ||
| 质 地 | 设色纸本 | 尺 寸 | 51×32.1cm×12 |
| 估 价 | 1,500,000-2,500,000 | ||
| 成 交 价 | 2,300,000 | ||
| 钤 印 款 识 |
钤印：旦宅之印、镏、旦宅（7次）、刘旦宅、 瓯越人、刘、刘旦宅、旦宅无恙 鉴藏印：王瑶、 微邻藏 款识：1.旦宅。2.旦宅。3.旦宅。4.旦宅。5.旦宅。6.旦宅。7.旦宅。8.旦宅。9.旦宅。10.旦宅。11.旦宅。12.三百篇以降，洋洋乎诗国矣。今为十二诗人写照，明知沧海遗珠，敢谓控骊有得耶。丁巳秋，刘旦宅时于上海。 刘天炜题跋：1. 屈原，思美人。思美人兮……思彭咸之故也。钤印：刘天炜、麟凤画楼。2. 蔡琰，悲愤诗，其二。嗟薄枯兮遭世患……心怛绝兮死复生。3. 曹操，观沧海。东临碣石以观沧海……歌以咏志。钤印：彤管有炜。4.陶渊明。饮酒诗，其四。结庐在人境……欲辨已忘言。5.王维，赠裴十迪。风景日夕佳……敢告将农时。6.李白，花下独酌。花间一壶酒……相期邈云汉。7. 杜甫，奉赠韦左丞丈二十二韵。纨绔不饿死……万里谁能驯。8.李贺，春归昌谷。束发方读书……壮士徒轻躁。9. 刘禹锡，再游玄都观。余贞元二十一年为屯田员外郎……前度刘郎今又来。10.李清照，醉花阴九日。薄雾浓云愁永昼……人比黄花瘦。11.苏轼，卜算子，雁。缺月挂疎桐……寂寞沙洲冷。12. 辛弃疾，破阵子。为陈同甫赋壮词以寄之。醉里挑灯看剑……可怜白发生。钤印：镏郎、天炜 作者自题签：十二诗人画册。旦宅自署。钤印：刘旦宅 陆俨少题跋：宿世词客。奉题旦宅所写十二诗人象，丁巳冬日，俨少。钤印：穆如馆、宛翁长寿 林锴题跋：君家绝诣欲通神，千载诗魂妙写真。丽月流牕花绕桉，直疑君亦画中身。诗心词骨苦锼凋，雨暗申江午夜潮。眼底风雷看破壁，十年睡足墨池蛟。老友旦宅兄自制十二诗人册，运笔布局清空奇峭，别饶神味，漫缀二绝志佩。丁已初冬大治之年道经沪渎，林锴并记。钤印：林、锴 |
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| 著 录 | |||
| 展 览 | |||
| 备注说明 | 说明：此作品2012年5月16日经刘旦宅之子刘天先生鉴定为真迹并签署鉴定证书。 刘旦宅（1931-2011），浙江温州人。原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别名海云生。自幼喜好绘画。1941年便在温州举办“十龄童刘小粟画展”。1951年到上海，为私营大中国图画出版社画书籍插图、教学挂图等，亦作连环画。后入上海人民美术出版社任职。擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物。又作减笔泼墨，融工笔、线描、泼墨为一体，格外古朴脱俗，耐人寻味。1979年春访问日本，十月在上海举行个人画展。作品多次入选国内外大型美术作品展览及在多种专业报刊上发表，为多家美术馆、博物馆、艺术馆收藏。 依于仁，游于艺 ——刘旦宅《人物书法册页十二开》 刘旦宅“骨子里是一个诗人”。他一辈子身处老宅，大隐于市，生活简朴，粗布旧衣，粗茶淡饭却不改其乐，惟一的爱好就是画画。王元化先生曾引用《文心雕龙》中“思表纤旨，文作曲致，言所不追，笔固知止”赞叹刘旦宅先生绘画艺术的高超。 刘旦宅的画，是一种文人画，或者说是在野画，或水墨，或淡彩，总是弥散着一种清淡而悠远的气韵。或有评之造型清俊、情思横逸、古朴雅健者。功夫却几乎全是在画外而非画内，这是一种摒弃虚华的干净，画风的雅致不是因为脱俗到没有半点人间烟火气，而是因为雅在平淡之中，雅在师法自然。刘旦宅说“我没有三百年后再作定论的清高气概，不想孤芳自赏。”刘旦宅擅人物，兼花鸟，效法汉唐人物，取道宋元山水，转益多师，融会贯通，工写兼长。然而我最爱的还是他的关涉古典意象的创作，亦极爱他“诗高于画”这一句让人怦然心动的话。旦宅先生是画家，首先是文人。他善书画而兼工诗词，他不动声色地赋予自己文人的身份。 刘旦宅此幅《人物书法册页十二开》可以说是罕有之大制作。册页中描绘了古往今来在历史上赫赫有名的大人物，他们皆为古往今来在历史上留名的大诗词家。此套册页一画配一图，诗情画意，别有洞天。纵观画中人物，其画用线密丽，设色清雅，元气弥漫，步大千之堂奥，而异于大千。他画历代诗人系列，从屈原、李白画到苏东坡、陶渊明、王维、李贺、辛弃疾、刘禹锡，到李清照、蔡文姬，无不以简笔绘繁笔，每一帧中的人物形象动作或取景或取境均有所不同。画面处理上每一帧都配有一幅不同的景，背景处理密而不乱，暗香浮动，溢出纸上。高士之神态悠闲，饮酒赏花，神仙之乐，不外如是，诗词之意，表现至此，亦令人叹服。画需有高境，亦需有切实的感染力，刘旦宅的心中装着自己，亦装着观者，观者是相知者，那些透过画面可以看到彼此眼神的人。 旦宅先生熟悉历史上这些名士骚客、丽姝媛淑的故事，更熟悉每一个人物的性情。所以，在此套《人物书法册页十二开》中，他笔下的高士，以飘逸的简笔勾勒人物，名士的高洁、伟岸、超迈跃然笔下；他笔下的仕女，清癯瘦削，细细袅袅，却又韵味悠长。画人物画，贵在于善于刻划人物的形象，更贵在善于塑造人物的性格，苟能如此，方能收得“以形写神”、“形神兼备”之妙。旦宅先生能把如此之多性格迥异的人物绘得如此之神形俱佳，他的创作品多吸取古典题材及史人物，造型清俊，情思横逸，生动雅健，别具风格，以减笔泼墨，融工笔、线描、泼墨为一体，显得格外的古朴脱俗，极其耐人寻味。此套册页有陆俨少、林锴两位大家的题跋，溢美之词毫无保留，足见旦宅先生此套册页为其人物画中的精品之作。 读刘旦宅的画，可给人造境。他为诗造境，把境落实。读诗或有感动，便想象一种景致，想象一种氤氲难状的氛围——当心中之境与眼前之景有相和合之时，赏画，便会有“纵是石头也动情”之感。他的人物画多取自古典题材，所用之法承继了文人画的高雅之趣，在刘老笔下有“一代之精神”，总有一些悠长的韵味在画外，他的绘画是“让今人与古人展开一场跨越时空的对话”。 |
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