| 0774 曹力 小溪边 | |||
| 拍 卖 会 | 2012秋季大型艺术品拍卖会--中国油画雕塑 | ||
| 拍 品 号 | 0774 | ||
| 作 者 | 曹力 | 生卒年月 | |
| 名 称 | 小溪边 | 创作年代 | 1987年作 |
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| 质 地 | 油彩 画布 | 尺 寸 | 40×45cm |
| 估 价 | 120,000-220,000 | ||
| 成 交 价 | 172,500 | ||
| 钤 印 款 识 |
签名：（正）1987曹力 | ||
| 著 录 | 著录： 《中国油画家·曹力》，中国美术学院出版社，2005年，第128－129页。 |
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| 展 览 | |||
| 备注说明 | 梦想与隐喻：品曹力的艺术 曹力1982年毕业于中央美术学院油画系壁画研究室。现任该院壁画系教授。主要参展及出版记录：1989年油画《小城印象》获“全国第七届美术作品展”铜奖。曾先后在北京、西班牙马德里、中国台湾、中国香港等地举办过八次个展，部分作品为中国美术馆、北京钓鱼台国宾馆等收藏。出版有《曹力速写集》、《曹力素描》、《中国油画家·曹力》等个人画册。 曹力无疑是一位极富诗人和音乐家气质的画家，他给20世纪的中国画坛留下了一系列充满神奇与客观、梦幻与真实的、过去、现在与未来纠缠不清的、奇异瑰丽的抒情叙事组诗，期间跃动着艺术家超人的想象与创造的精灵。在众多的以神秘为主题为表现风格的艺术家中，曹力以善于叙述清醒的神秘和真实的梦境而独具一格，这肯定得益于到处生长着神话与传说之树的艺术家的故乡贵州山区。如此多的童年意识，如此多的音乐与诗的性质，使曹力的作品始终保持着既烂漫纯真而又深邃严峻，既清晰客观而又梦幻空灵的魔幻现实主义风格。 他的作品很少运用纯色，每一幅作品都是透亮的灰调；他强调运用线条，但又巧妙地将线条隐没在色彩背后。曹力天生就不是按照学院的画法进行创作的人，他总是想挖掘自己内心的东西，内心的真实有一种自己的语言表达方式。这种语言寄托于他的早期经历，它总是在他的生命历程中召唤着他。他在毕业创作的时候，到黔东南体验生活，贵州的刺绣、木雕、傩戏、蜡染以及人物本身的形象都深深吸引着他，当然他也从后印象派、维也纳分离派、超现实主义等西方现代艺术中吸取养分，他从这些艺术中看到了与贵州文化相通的东西。但是他在表现少数民族的题材时，他并不注意美的形象和美的线条，也不是少数民族的风情，而是一般人看来有些丑的一面，他从中看到了一种形式的力量和精神。曹力在上世纪80年代初成为很引人注目的青年画家，就是因为他真正用一种自己的语言阐释了艺术的各种可能性。地域文化与民族文化为他提供了形式创造的活力，使他在原始主义风格中占有重要的地位。贵州的艺术与文化，对曹力并不只是意味着形式，而是形式与生命和自我的内在联系。曹力在进入创作以后，那种极强的形式感并不是一种风格化的形式，从表面上是在探索一种形式，在走一条自己的路，实际上是要探索一种与自己的生命状态相关的东西，这也是他和其它画家的重要区别。总的说来，曹力关注的好像是艺术的问题，怎么画，怎么构图，画出来有意思就行了，不是过多考虑别人怎么看，也不考虑画中具有甚么特定的题材或主题。个人的状态对他来说是最重要的，曹力画画的每一个时期都有鲜明的特征，都是一种个人的生存状态和精神状态。 此幅《小溪边》创作于1987年，在他的作品中，我们看到的是花卉、小鸟、昆虫，田野中蓬勃生长的植物，以及无处不在的骏马，但这绝不是夏加尔式的乡村颂歌，而是曹力进入城市后对心灵自由的文化怀想。曹力在自己的艺术实践中冷静、持续地寻找、实验和判断，不为阶段性的现实需要所打扰，亦不为特定的艺术时尚所牵制，始终朝着自己的艺术理想不断努力。从《小溪边》作品表现了80年代曹力艺术形式，亲近自然的渴望及其心灵的和谐与宁静，画面上的暖色向观众推进，冷色却离开观众向后隐退，在冷、暖颜色的进退之间形成了绘画的心理空间。在这个空间里，往往回旋着牧歌一样的旋律，画面的整体运动也近乎音乐的节奏性结构，色块笔触的疏密、强弱、明暗依循严谨精密的结构构成画面的节奏感。 从《小溪边》创作中能看出是曹力自己独特的精神冲动引起的直觉活动，在创作过程中，知觉被视为自足的整体。并没有明确的意图，往往只有某种朦胧的向往、某种流动的情绪，或某种色调、某种造型因素。长长的小河流，天空中飘着白云，草原的小花和奔走的小羊，以及花仙子般的少女与花群起舞。曹力在创作的时候像儿童涂鸦那样听任画笔引导自己，让意识暂时处于漂浮、游离的状态，虚怀以待，等待着以往积聚的所有经验，包括生命的经验和艺术的经验，被有意识或无意识地唤起。画笔的痕迹所形成的造型和构图的趋势以及线条、色彩的味道，像墙上的污点或裂纹一样牵引着想象的展开。 曹力的绘画，以其内心真实和内在幻想作为艺术的母题，一方面注重直觉和体验，另一方面则用理性控制创作行为，从而构成画面的完整均衡，实现艺术的秩序感和必然性，达到艺术理想的高度。感性与理性，这两个明确对立的方面在曹力的绘画中获得了奇妙的统一与完美的融合。在《小溪边》作品中，画面色彩的构成和形的构成相互叠置，时空交错恍惚。色彩是画面上最富表现力的造型因素，曹力对于色彩极为敏感，在色彩的表现性之外他更着意于把握色彩细密的结构。很多相互对比的、细小的色彩结构，这些细小的结构又派生出各种不同的内在层次，唤起灵魂里极为细腻的感情，由此增加了和谐的深度，曹力善于运用色彩之间相互穿透的声响，以一种颜色覆盖另一种颜色，以一种色块引起另一个色块的水平运动。色彩之间深奥而精微的变化，就像天上的云为一阵轻风的吹动而变化，那吹动色彩的轻风即是人的感情。 —胡剑锋 |
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