| 0830 高茜 闺阁·5 | |||
| 拍 卖 会 | 2012秋季大型艺术品拍卖会--新水墨 | ||
| 拍 品 号 | 0830 | ||
| 作 者 | 高茜 | 生卒年月 | |
| 名 称 | 闺阁·5 | 创作年代 | 2003年作 |
| 形 式 | 镜心 | ||
| 质 地 | 设色纸本 | 尺 寸 | 131×42.8cm |
| 估 价 | 60,000-100,000 | ||
| 成 交 价 | 126,500 | ||
| 钤 印 款 识 |
钤印：傅／款识：梅 印：春梅 | ||
| 著 录 | 著录：《2003上海青年美术大展作品集》，第9页。 《当代风华II》，2006年，中国美术学院出版社，第358页。 《中国名画家精品集·当代工笔·高茜》，河北教育出版社，2007年，第44页。 《新工笔文献丛书·高茜·卷》，安徽美术出版社，2010年，第126页。 《看艺术》，2012年10月，第87页。 |
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| 展 览 | |||
| 备注说明 | 展览：2003上海青年美术大展。 说明：现藏家直接得自画家本人。 高茜 （b.1973- ），江苏南京人。1995年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，1998年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，获硕士学位。 现为上海术馆教育部主任。绘画于她而言，就是生活的日记。画家细腻而丰富的女性视角，像是一份妥帖的关怀，是来自女子的清吟。 重要参展：2011 “南腔北调”中国画当代青年名家邀请展。 高茜的作品富有的力度本身就是美的特质之一种。而另一些沉静的、内敛的、常常与传统系谱有着密切关系的创造，则其艺术语言往往会建构起一个向内延展的心灵空间，它的全部细节都关联着个人的私秘世界。面对这样的作品，“阅读”既提供了一种有效的解释途径，更重要的，它为我们创造了一个沟通的氛围。高茜的画无疑属于这一种需要我们不断介入、“阅读”的序列。它的色调冷静、和缓；它甚至太慢了，竟渐渐逼近了一种乐音，一丝丝地，它几乎就是一个人的低声倾诉了。当一个画家面对世界说出了内心的隐秘话语，我们最好安静地倾听，那些借以虚构艺术空间的形式从创造中抽离出来，一个人对世界的真切感知、她意识的缓慢流动就一点点清晰起来了，并把我们的记忆和梦想一点破。 台布的纹饰与现实的“物”的相互印证是高茜画作中最常见的构图（构思）方式，在现实和非现实之间形成一种“互文”关系。“物”的略带突兀感的固执的存在使它们多少具有某种符号特征，大约就是高茜画作给人一种装饰感的原因吧。装饰感总让人想起那首著名的诗作一《断章》。我们不知道是非现实的“物”装饰了现实的“物”，还是它们一起装饰了别人的“梦境”！这一情景的延展充分揭示了装饰性生存的依附性（亦或能解释为女性生存的装饰性）。 画家笔下只有“物”的自我呈现，而人物形象总是缺席的。这并不意味着人不存在。其实“物”的在场，以及“物”与“物”之间的关系，都携带着人的气息。尽管“闺阁”空荡荡一派人去楼空的感觉，在那些细小的事物一如木梳、镜子、妆台上，仿佛还有主人的味道留在那里回荡着，而所有的镜子也都仿佛映照出那个没有出现的人的身影。它们在那里空着一份对女主人的等待或回味，“物”的命运寄寓着对人一一个女性的内心感受、生存经验乃至命运的书写。 |
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